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STYLES ET FORMES Le concerto implique généralement des effets plus extériorisés, une plus grande virtuosité, une plus grande ampleur de la phrase musicale, une plus grande clarté au détriment d'un style trop dense ou surchargé d'ornements qui limiterait son lyrisme (surtout pour le premier mouvement). On n'imagine pas un concerto écrit dans le style impressionniste-baroque des Pièces pittoresques (Chabrier). De même, l'écriture de Liapounov, d'une extrême densité dans ses Études transcendantes pour piano seul se clarifie considérablement dans sa Fantaisie pour piano et orchestre. Rien d'étonnant à ce que le genre convienne si mal à Alkan et si magnifiquement à Tchaïkovski. Les ornements, pour autant ne disparaissent pas dans le concerto, mais ils ne revêtent pas une signification comparable. Chez Liszt , par exemple, les trilles représentent plus une exaltation de l'intensité sonore qu'un dessin mélodique. Cette caractéristique vaut moins pour le mouvement lent, plus serein, plus concentré, plus pathétique éventuellement, et qui de ce fait, s'apparente beaucoup plus à la pièce pour piano.Mais cette extériorité, cette emphase propre au concerto, n'est pas une caractéristique absolue. Si l'on ne conçoit guère de concerto sans virtuosité, les modalités qu'elle peut revêtir sont extrêmement variées, et parfois surprenantes. Gauche, incertaine, touffue, parfois confuse, chez certains pré-romantiques ou romantiques (Raff, Henselt, Bronsart, Hiller, certaines oeuvres de Liszt), timide, évanescente, nuancée chez d'autres pré-romantiques (Hummel, Moschelès, Field), elle devient foudroyante, parfois déclamatoire -ou même bruyante, tapageuse avec Litolff, Liszt, Tchaïkovski ; tour à tour souple, délicate ou incisive avec Gottschalk, Chopin, Macdowell, Saint-Saæns, puis dense, concentrée, feutrée avec Massenet, Rachmaninov, Novak... L'étonnante virtuosité qui apparaît dans les oeuvres de ces derniers compositeurs, notamment dans les concertos de Novak et de Massenet crée parfois des effets très spéciaux d'intériorité, de mystère, d'intensité secrète, à l'opposé des caractéristiques habituelles du genre. ...................................................................................................... |